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最近，可能有不少观众感受到了微妙的风向变化：引进恐怖片的尺度，好像松了那么一点。
8月5日，当时已在北美等多个市场上映近三个月的超人气血浆恐怖片系列新作《死神来了6：血脉诅咒》意外官宣引进，一时间引发热议。影片于8月22日在中国内地公映，截至目前，引进票房累计已超过1.4亿人民币（近2000万美元），成功帮助影片全球票房突破3亿美元大关。
要知道，这样的引进表现，还是在影片早已释出流媒体资源，且引进版有多处删减的前提下获得的，中国观众在院线寻求惊吓、刺激的旺盛需求，由此可见一斑。
如果说单一部《死神来了6》还只是孤例，那随后数部港台及海外恐怖电影的引进官宣和送审流言，就足以说明趋势了。
在《死神来了6》引进公映后仅一天，由张家辉自导自演的香港恐怖电影《赎梦》引进内地。此前张家辉执导的两部恐怖片《盂兰神功》（2014）和《陀地驱魔人》（2015）并未引进，《赎梦》的引进，同样有一定暗示意义。
英国恐怖电影《小鹿斑比：复仇》已确定引进公映，应景定档9月6日（本周六中元节）。
8月24日，由川村元气执导，二宫和也主演，改编自同名游戏的日本恐怖电影《8号出口》官宣引进，档期待定。影片已于8月29日在日本公映，首周三天报收9.53亿日元，暂列2025年日本真人电影首周票房冠军，热门程度可见一斑。
8月25日，由霓虹影业出品的美国身体恐怖电影《同甘共苦》开通官方抖音，次日宣布引进，目前档期待定。
除开这些已引进或已确定将引进的恐怖片外，根据坊间传闻，《罪人》《凶器》《招魂4》三部华纳兄弟恐怖大片也都有望官宣引进。
虽然上述三片的引进目前只是传闻，但毕竟同为华纳恐怖片的《死神来了6》已经惊喜引进，华纳在抖音和B站官方号也发布过《凶器》的简体中文预告，这些所谓的“传闻”，也并非毫无根据。
这波恐怖新片引进的消息在短期内连环轰炸，并不寻常。
要知道，2023年和2024年满打满算也就四部和“恐怖”沾边的外国电影（《梅根》《非礼勿言》《异形：夺命舰》《寂静之地：入侵日》）引进，并且严格来说，四部电影准确的类型分别是人工智能惊悚、杀人狂惊悚和怪兽惊悚，和灵魂、鬼怪等迷信元素并不沾边。
而到了2025年，一季度先有正经讲“鬼故事”的台湾恐怖喜剧《诡才之道》引进，《死神来了6》以来上映或待映的恐怖片们，也有数部以超自然的灵能力量为设定，这样的引进标准，和前两年确实不太一样。
但这种“不一样”，真的表示恐怖片引进、恐怖片创作方面，有什么根本性转向吗？答案显然为否。
虽然对于恐怖、惊悚类型电影，眼下引进的视野和标准有了策略性的调整，但过往那条给恐怖片定制的绝对红线，并没有原则性的变化。
根据《电影剧本（梗概）备案、电影片管理规定》第三章第十三条规定：电影禁止载有“宣扬邪教、迷信”的内容；第十四条规定：如电影“夹杂凶杀、暴力、恐怖内容……有过度惊吓恐怖的画面、台词、背景音乐及声音效果”，则应删剪修改。
简单讲，一不能有真鬼，二不能过度惊吓。
针对血腥暴力和“过度惊吓”，作为《死神来了6》最大卖点的血腥死亡镜头，几乎全部被经过特殊处理或删减，《赎梦》的某些过激镜头，也被删减。
而“不能有鬼”，则是一条更根本、更不能被灵活规避的硬性规定。
放眼今年引进的恐怖片，它们各自也都有适应公映规则的调整方式。
年初引进的台湾恐怖片《诡才之道》（原名《鬼才之道》），引进时不仅将原片名中的“鬼”改为谐音的“诡”，还特意补拍了解释性的开头和结尾，说明整个发生在鬼界的幽默故事都属“戏中戏”，是影片中某位小编剧的虚构创作。这个大陆特供的“去鬼化”补丁，意味相当明确。
《死神来了6》的故事虽以死神的意志推动，却并无具象化的灵能形象，可以搪塞过去——已经官宣引进的《8号出口》和《同甘共苦》，情况也差不多。但在有通梦灵能者出场的《赎梦》中，刘德华饰演的相关角色的戏份，在引进时就被删除。
由此可见，吸血鬼题材的《罪人》和如假包换的“鬼片”《招魂4》假使真的能引进，也少不了一番大刀阔斧的调整。因为硬性的意识形态的标准，并没有变。
不难猜测，以后更容易引进的，还是诸如动物/怪物变异、杀人狂、精神谵妄这类不那么超自然、更偏向惊悚类型的“无鬼恐怖片”。
当然，当前这波恐怖片的引进浪潮，可以视作“票房需求导向”时期的“福利释放”。以特殊应对策略满足特定环境需求，但并不足以说明红线的根本松动。
且对于市场和观众而言，尽管“口子放宽了”，但现行恐怖片创作和引进的政策标准，还是会带来不少缺憾。
以《死神来了6》为例，较慢的过审和较多的调整，都使得院线引进版的影片，在时效性和完整性上逊于网络资源一大截，这很难不对影片的市场表现造成不利影响。
现在的情况是：观众看不舒服，应有的市场潜力也没能充分发挥。可以想象，《死神来了6》如果同步完整公映，很可能取得不逊于去年《异形：夺命舰》（7.86亿）的引进票房表现。
但就目前的尺度标准和引进流程来看，这样的愿景，也只能停留在想象之中。
当然，一部恐怖片能否顺利、快速地引进，在很大程度上也不只取决于审查本身，还取决于海外片方和相关部门之间关于尺度的默契。
如果今年运作经验较多的华纳能够趟出一条路来，未来几年，国内观众能看到的海外恐怖片，至少不会越来越少。
说到最后，为什么在当下的市场环境里，要单拉恐怖类型出来大谈特谈？因为在国内外绝大多数电影市场，恐怖片的分量，都太不可忽视了。
从台湾地区到泰国再到印尼，恐怖片都已成为较小规模电影工业体系的“杀手锏”、能在本土甚至海外市场中唯一能站稳的成熟类型。
即使是家大业大的美国电影，近年来也越来越依靠融合恐怖电影和艺术电影的新类型思路以小博大、产出爆款，据传近期有望引进的《罪人》（北美票房2.78亿美元，全球票房3.66亿美元）和《凶器》（北美票房1.36亿美元，全球票房2.39亿美元，仍然在映），就是其中的优秀代表。
和其他绝大多数市场相比，内地恐怖片无论是供给端还是观众接受端，都有着显而易见的发育不良，且不论上文所说的海外/港台恐怖片引进的种种掣肘，本土恐怖片的贫弱，更是显而易见的事实。
然而，观众偏偏有对国产恐怖片的迫切需求。去年十月，连《鸳鸯楼·惊魂》这样阵容平庸、品质也欠佳的小片，只因占了正经班底中式恐怖片归来的噱头，和那些完全“三无”的国产院线恐怖烂片稍稍拉开了点差距，就能赢得远超出预期的1.28亿票房，恐怖片的市场潜力，终归是巨大的。
目前，国内观众“嗜猛”“嗜刺激”的观影需求始终得不到充分满足，如果这类需求的巨大潜力能继续得到市场验证，假以时日，能否换来恐怖片尺度进一步放宽？无论是国产还是引进。
让我们继续观察。
（文/阿拉纽特）返回搜狐，查看更多